Андрей Звягинцев получил Гран-при 79-го Каннского фестиваля за кинокартину «Минотавр»

Режиссер Андрей Звягинцев* забрал второй по значимости трофей 79-го Каннского кинофестиваля: его новая драма «Минотавр» удостоена Гран-при, уступив лишь обладателю «Золотой пальмовой ветви». Главный приз жюри во главе с пока не объявленным председателем в этом году отправился к румынскому мастеру Кристиану Мунджиу за картину «Фьорд». Церемония закрытия, состоявшаяся на знаменитой набережной Круазет, традиционно прошла при аншлаге и подарила зрителям не один сюрприз. Но главные эмоции и долгие овации были связаны с триумфом Звягинцева, чья работа вызвала острейшую дискуссию среди критиков и публики.

*На момент выхода этой публикации Андрей Звягинцев* не был признан иноагентом, экстремистом или террористом. Но после речи на церемонии награждения режиссёра могут причислить к одной из этих категорий злодеев. Поэтому на всякий случай возле его фамилии в публикации будут звёздочки.

Премьера «Минотавра» состоялась еще 20 мая и сразу же превратилась в событие фестиваля. Показ проходил в переполненном зале Люмьер, а финальные титры сопровождались десятиминутной овацией. В зале плакали, некоторые зрители, по словам очевидцев, покидали кресла в глубокой задумчивости. И это неудивительно: Звягинцев, известный своей философской оптикой и притчевым языком («Левиафан», «Нелюбовь»), создал жесткую историю о современном насилии, предательстве и давлении системы.

В центре повествования — глава крупной компании, который в одночасье теряет почву под ногами: сначала он узнает о супружеской измене жены, а следом на него обрушивается безжалостный пресс государственной машины. Герой оказывается в лабиринте, из которого нет выхода, и фильм не случайно назван именем мифического чудовища. Человек здесь превращается в зверя не по своей воле, а под гнетом обстоятельств, и этот психологический транс Звягинцев снимает с пугающей отстраненностью хирурга.

Главные роли в картине исполнили Ирис Лебедева, Дмитрий Мазуров и Варвара Шмыкова. Съемки проходили не в России, а в Риге — этот выбор многие объясняют не только художественными, но и вполне прагматичными причинами, учитывая непростую ситуацию с кинопроизводством в стране. Латышская столица на экране выглядит неузнаваемой: холодные стеклянные офисы, пустынные спальные районы и мрачные новостройки создают ощущение вселенской изоляции. Операторскую работу уже назвали образцовой, хотя сам режиссер в коротком интервью после вручения награды скромно заметил: «Минотавр» — это фильм о том, что стены иногда важнее проходов. И аудитория это почувствовала.

Второй по значимости приз Канн — Гран-при — достался Звягинцеву не впервые. В 2014 году его «Левиафан» получил лучший сценарий, а теперь он поднялся на ступень выше. Однако главная «Пальмовая ветвь» в этом году уплыла в Румынию: Кристиан Мунджиу, уже знакомый каннским жюри по «4 месяца, 3 недели и 2 дня» и «Выпускному», представил драму «Фьорд». По первым отзывам, это медитативная и пугающе точная история о том, как северная природа скрывает человеческие тайны. Мунджиу вновь подтвердил репутацию мастера невысказанного, и его победа не стала неожиданностью — многие букмекеры ставили на него с первого дня.

Приз жюри, еще одну важную награду, получила немецкий режиссер Валеска Гризебах с фильмом «Приключение мечты». Это сюрреалистическая комедийная драма о группе друзей, решившихся на авантюру, которая меняет их представления о реальности. Гризебах, более известная по социальным высказываниям, здесь удивила критиков легкостью и поэтичностью. Ее награду встретили аплодисментами, но и легким удивлением: фестиваль в этом году явно стремился к балансу между тяжелым арт-хаусом и более жизнерадостным кино.

Лучших режиссеров в этом году оказалось сразу трое — и это был один из самых неожиданных поворотов церемонии. Жюри не смогло выбрать между двумя работами и разделило приз. С одной стороны, его получил польский постановщик Павел Павликовский за фильм «Отечество» — историю возвращения эмигранта на родину, снятую в его фирменной черно-белой манере. С другой стороны, награда нашла сразу двух испанцев — Хавьера Кальво и Хавьера Амбросси, работавших в тандеме над психологической лентой «Черный шар». Это редкий случай, когда дуэт отмечается за общую режиссерскую работу, и в Каннах признали, что оба фильма заслуживают равного внимания.

Приз за лучший сценарий достался французу Эммануэлю Марре за картину «Наше спасение». Марре, известный умением сочетать интеллектуальные диалоги с острой социальной сатирой, написал историю о группе активистов, пытающихся спасти вымирающую деревню. Зрители отмечают, что диалоги в фильме звучат как поэтические манифесты, а фразы из него уже начали расходиться на цитаты в соцсетях.

Актерские награды в этом году тоже удивили нестандартными решениями. Лучшими исполнителями мужских ролей стали сразу два актера — Эммануэль Маккиа и Валентин Кампанье за работу в трагикомедии «Трус». Их экранный дуэт, рассказывающий о двух неудачниках, которые решают инсценировать преступление, чтобы прославиться, был признан одним из самых органичных на фестивале. Жюри подчеркнуло, что разделить их невозможно: они едины в своем абсурдном мужестве и смешной обреченности.

Женский победный список также оказался парным. Виржиня Эфире и Тао Окамото получили награду за лучшую женскую роль за работу в фильме «Внезапно» — истории о двух незнакомках, чьи жизни переплетаются в аэропорту во время непредвиденной задержки рейса. Критики назвали их игру «джазовой импровизацией»: они не перебивают друг друга, а дополняют, создавая на экране ощущение абсолютной правды. Эфире, более опытная французская актриса, и Окамото, восходящая звезда японского происхождения, на сцене обнимались и плакали, благодаря жюри за то, что их заметили.

Тем не менее главной темой для российских и международных СМИ стало именно достижение Звягинцева. «Минотавр» — это не просто очередной приз в коллекции режиссера, но и важный сигнал. В условиях культурной изоляции и санкций российское кино продолжает звучать на крупнейшей площадке мира. И хотя фильм снят за пределами России, с участием актеров, многие из которых также работают в Европе, его дух и проблематика остаются глубоко национальными. Тема столкновения человека с бездушной системой, поиска выхода из лабиринта — это вечный сюжет, и Звягинцев рассказал его так, что аплодировал весь зал, не обращая внимания на национальные флаги и политические разногласия.

79-й Каннский фестиваль запомнится не только триумфом румынского «Фьорда» и российского «Минотавра», но и обилием парных наград. Кажется, жюри в этом году особенно ценило дуэты, диалоги и невозможность выбора. Но главное — фестиваль вновь доказал: настоящее кино говорит на языке, понятном без перевода. И 10 минут оваций для «Минотавра» — лучшее подтверждение того, что зритель соскучился по сильным, жестким историям, которые бьют не в бровь, а в глаз. Андрей Звягинцев, покидая Круазет, лишь коротко улыбнулся и сказал: «Лабиринт имеет выход. Просто не для всех». И эта фраза, как и сам фильм, еще долго не даст покоя тем, кто его видел.